奉俊昊：人们常问我如何把电影类型加以混合以及怎样去转换氛围让它看起来更自然，但我不知道该如何回答。对我而言，从来没有意识到我正在去做这样一件事。也许对我来说，这太遥远了，电影两个小时保持同一个节奏是非常困难的事。我总是喜欢里面有多样化元素的交织，这样对于我来说才更舒适自在。同样，一切都是建立在各种情绪之上，而各类情绪又总是相互交织。
      奉俊昊：我承认这一点有一些尴尬，但我确实在写剧本的时候容易情绪化，因为这是一个孤独的过程。为了能保持好的情绪，我会常常写到深夜。我在写一些台词对话的时候，会因为我写的台词而哭泣。但当我第二天清早重读它的时候，就觉得它糟透了。
      奉俊昊：太多了，我是黑泽清的超级粉丝，他是日本恐怖片大师。还有金绮泳，他多年前去世了，他是韩国电影大师，《寄生虫》是从他的经典电影《下女》中获得了巨大的灵感，我强烈给你推荐那部电影。


 

      此外，还有很多喜欢的导演和电影。上大学的时候，我非常喜欢杨德昌和侯孝贤这两位伟大的中国导演。我上大学时参加了电影俱乐部，在那期间学习了很多很棒的亚洲电影。
      奉俊昊：我不确定，但当我十一二岁时，我就提醒自己会成为一名导演。我是电影发烧友，我看了太多的电影了。当时，韩国还没有电影院，也没有互联网和DVD，我看了很多电视上播出的电影。
      年仅八九岁时，我是希区柯克电影的超级粉丝，他电影里面设置的悬念让我魂牵梦萦。
随着我对电影越来越着迷，我的兴趣转化成了（探索）电影背后的故事，以及（想知道）谁创作了这些电影。因此，我开始寻找更多的电影导演的名字并且熟记他们，自然而然的我也想成为一个电影制作者了。
      奉俊昊：在我的电影里，男性稍显笨拙且缺乏魅力，但那并不是我真正的意愿。我也不清楚（为什么）或许那就是我本人。
特别是（电影里）那对在地下室里的夫妇，他们虽是已婚夫妇但我更想把他们之间的关系描绘成母亲和儿子，保护与被保护的关系。同样，在贫穷的Kim家中，最小的女儿表现出来的人物性格是最聪慧的。Kim家中的母亲也同样，她是很强壮的一个人物性格，在故事里她曾是一名运动员。对我而言这是塑造角色的自然方式。


 

      奉俊昊：有一本挺有名的书，记录希区柯克的，我在上学期间反复品读这本书。我一直想探究希区柯克是如何拍电影的，我也收集了很多关于希区柯克电影故事板的书。每一次进行电影创作的时候，我都会回想那些（关于希区柯克的）元素。
      我们有一位现场编辑，他在韩国影视界非常特别，不仅和我有合作，和韩国其他电影从业者也相交甚密。通常我们有一位现场编辑，拍摄期间，我们一边拍摄一边会做一些细微的编辑。所以情节提要和实际拍摄过程、以及现场编辑存在一些交互影响。这一环节是韩国（影视业）中独有的有趣现象。
      奉俊昊：上大学时，我在学习俱乐部观看了这些大师的优秀作品。我不是单纯的喜欢看，而是有意地学习他们，分析他们如何才能拍出这样的电影。
      在韩国，当我还小孩时，有一个电视频道，每到周五晚上，都会播放各种类型的美国电影。家人在睡觉时，我总是在客厅偷看这些电影节目。刚开始我对这些电影完全不了解，后来，我看了诸如约翰·卡朋特和布莱恩·德·帕尔马的电影。当我上大学时，我才意识到小时候看到的电影都是大师的作品。
我当时很小，不懂英语，也不明白那些电影对白的含义，我就开始想象整个电影的故事情节。后来，我觉得这些电影都充盈在自己的体内，对我的电影事业影响很大。